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La saison classique arrive à Philadelphie cet automne, se sentant plus improvisée que d’habitude.
Certaines formations, comme l’ensemble emblématique de musique contemporaine Orchestra 2001, sont encore en train de rassembler des fonds, et de ce fait, leur programmation reste incertaine.
La ville pourra-t-elle entendre un orchestre invité cette saison ? Après un retour réussi au Kimmel la saison dernière, aucun orchestre en tournée n’est pour l’instant programmé à la Marian Anderson Hall, a déclaré un porte-parole de l’Orchestre de Philadelphie et du Kimmel Center Inc.
Opera Philadelphia débute la saison avec un sauvetage de dernière minute pour ses ventes de billets.
En août, face à la perspective de salles à moitié vides, la compagnie a réduit le prix de ses billets à 11 dollars (avec la possibilité de payer plus), et maintenant, certaines productions sont proches de l’épuisement.
Le pessimiste pourrait voir un secteur luttant pour retrouver son public après la pandémie, et ce pessimiste aurait raison.
Mais il est libérateur de voir les groupes écouter plus attentivement que jamais le public et réagir avec agilité aux changements qui étaient probablement inévitables de toute façon.
Si cela se traduit par une plus grande tolérance à l’expérimentation et au risque, du moins la pandémie, malgré toute sa misère, aura laissé derrière elle quelques bonnes choses.
“The Listeners”
25, 27 et 29 septembre, Academy of Music.
Quel est le sens d’un bourdonnement atmosphérique qui apparaît soudainement et n’est audible que pour certains ?
Le son mystérieux a des conséquences sociales profondes dans cet opéra du compositeur Missy Mazzoli et du librettiste Royce Vavrek.
Des pressions financières ont contraint Opera Philadelphia à réduire et à réorganiser son calendrier de production, donc la première américaine d’une nouvelle œuvre est une bienvenue démonstration d’ambition.
Assister à Opera Philadelphia cette saison est soudainement à faible risque : un billet peut être acquis pour 11 dollars.
operaphila.org, 215-732-8400.
“Considering Matthew Shepard”
10 octobre, Mann Center.
Le chœur basé à Austin, au Texas, Conspirare et le directeur artistique Craig Hella Johnson présentent “Considering Matthew Shepard”, un oratorio inspiré par l’histoire de l’étudiant de collage dont le meurtre en 1998 a sensibilisé le public à l’homophobie et aux crimes de haine.
Ils seront rejoints par un chœur attendu de plus de 500 chanteurs des chœurs locaux dirigés par Jay Fluellen et Rollo Dilworth.
manncenter.org.
Riccardo Muti, Orchestre de Philadelphie, Verdi “Requiem”
24, 25 et 26 octobre, Marian Anderson Hall.
Les chefs d’orchestre sont comme des ouragans, exerçant un pouvoir local énorme mais possédant un courant de direction faible.
Muti a pour la plupart évité la ville durant plus de trois décennies depuis qu’il a été directeur musical de l’Orchestre de Philadelphie, donc quand il revient avec la grande tempête orchestrale-vocale de Verdi, cela sera une rencontre d’inconnus.
Son public est depuis longtemps dispersé, et la grande majorité de l’ensemble est nouvelle depuis son époque ici, donc un rapport autrefois acéré devra repartir de zéro.
Il sera fascinant d’écouter.
Avec des solistes vocaux et le Chœur symphonique de Philadelphie.
philorch.org, 215-893-1999.
Jonathan Biss
1er novembre, Perelman Theater.
Le pianiste énergique et réfléchi a construit un programme avec beaucoup de Schubert (Impromptus, la Sonate en la majeur, D. 959) entourant la première à Philadelphie de la Bed-Stuy Sonata d’Alvin Singleton, une co-commission de la Philadelphia Chamber Music Society.
pcmsconcerts.org, 215-569-8080.
The Gesualdo Six
7 novembre, Église Saint-Marie.
Une perspective thérapeutique après les élections est exactement ce dont vous aurez besoin.
Loué pour sa précision préternaturelle et sa gamme de timbres, l’ensemble a cappella britannique swingue en ville avec des œuvres de compositeurs du 16ème et 17ème siècles, William Byrd, Thomas Tallis, Orlando Gibbons, et Thomas Tomkins.
pennlivearts.org, 215-898-3900.
Paul Lewis
12 novembre, Perelman Theater.
Le pianiste Liverpoolien a fait preuve à la fois de volonté et de nuance avec Haydn, Beethoven, Brahms et Schubert lors d’un récital de la Philadelphia Chamber Music Society en 2018 au Kimmel.
Cette fois, c’est tout Schubert : les sonates D. 958, D. 959, et D. 960.
pcmsconcerts.org, 215-569-8080.
Le violoncelliste Sheku Kanneh-Mason et la pianiste Isata Kanneh-Mason
13 décembre, Perelman Theater.
Deux frères et sœurs de la célèbre famille musicale britannique interprètent des œuvres familières (Mendelssohn, Fauré, et Poulenc) et nouvelles (une pièce de la compositrice/violoniste Natalie Klouda).
pcmsconcerts.org, 215-569-8080.
Orchestre de l’Institut Curtis de musique
13 décembre, Marian Anderson Hall.
La majeure partie du programme met en avant des diplômés de Curtis — TJ Cole, George Walker, et Samuel Barber.
Mais c’est la Symphonie No. 3 d’Aaron Copland qui promet une arrivée extrêmement bien chronométrée.
Indépendamment de l’issue de l’élection et du climat politique, un essai prolongé sur l’esprit américain — son ambition, son optimisme, son humanité et sa racine dans le bien commun — ne pourra qu’aider à guérir un zeitgeist malade.
Comprenant Ray Chen dans le Concerto pour violon de Barber.
Teddy Abrams dirige. curtis.edu, 215-893-7902.
Orchestre de Philadelphie dans la musique de Joe Hisaishi
3 et 4 janvier, Marian Anderson Hall.
Avec d’autres films de Studio Ghibli, Spirited Away est ancré pour beaucoup dans ce coin puissant de retour vers l’enfance, déclenché par une certaine musique.
Le créateur de cette musique, Joe Hisaishi, prend la direction de l’Orchestre de Philadelphie dans sa Suite de Spirited Away, Symphonie No. 2, et avec le soliste Choong-Jin Chang, la Saga pour alto et orchestre.
Aucun film ne sera projeté avec la musique, mais rien ne vous empêche de laisser libre cours à votre imagination.
philorch.org, 215-893-1999.