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Les remakes, ces cousins souvent déplorés des scénarios originaux, sont parfois mal compris. Il y a un temps et un lieu pour un remake, même s’il peut sembler que votre film préféré n’est pas aussi dépassé que votre classeur de DVD. L’un des premiers films d’Ang Lee, sorti en 1993, était indéniablement progressif pour son époque. Après un récent visionnage, je peux attester de sa pertinence, même plus de 30 ans après sa sortie. Rempli de chaleur et d’humour, le film promeut l’inclusivité et dépeint la lutte des groupes sous-représentés qui en font partie. Bien que le chef-d’œuvre de Lee ne risque pas d’offenser les spectateurs du XXIe siècle, le monde a beaucoup changé en trois décennies. Le jeune cinéaste Andrew Ahn, dont la réinvention de 2022 du célèbre ouvrage de Jane Austen était un hommage bruyant et queer à “Pride and Prejudice,” est le visionnaire idéal pour reprendre un remake d’Ang Lee. En effet, il a plus à dire sur de nombreux sujets, et en matière de remakes, celui-ci offre une perspective nouvelle et excitante d’un jeune auteur cherchant à réaliser des pièces de déclaration, et non des obscénités décoratives. L’original suit un homme gay taïwanais à un tournant crucial de sa vie personnelle. Ses parents très traditionnels le pressent de trouver une gentille fille chinoise à épouser, mais sa vie à New York avec son charmant petit ami de longue date contredit son sens du devoir familial. Il se trouve qu’un de ses locataires, un artiste en difficulté également chinois, a besoin d’une carte verte. Ils concluent un accord, échangeant une licence de mariage contre la citoyenneté américaine. Il pense qu’il protège ses parents, pour finalement apprendre qu’ils ne sont pas aussi étroits d’esprit qu’il le croyait.
Le remake pousse les libertés civiles de l’histoire plus loin, déplaçant l’action à Seattle, une ville plus progressiste, et plaçant deux couples au cœur de l’intrigue. Lee (Lily Gladstone) et Angela (Kelly Marie Tran) forment un couple de lesbiennes récemment confronté à deux échecs de transferts d’IVF. Chris (Bowen Yang) et Min (Han Gi-Chan) vivent dans leur ADU (unité d’habitation accessoire) et font face à leurs propres problèmes, notamment la pression de la famille riche de Min pour rejoindre l’entreprise familiale et se marier avec une gentille fille. Tout comme son prédécesseur, ce film offre à ses personnages une occasion de trouver une solution par échanges, à savoir : Min épousera Angela pour apaiser sa grand-mère en Corée. En contrepartie, Min financera le parcours de fertilité de Lee et Angela. Le groupe queer pense avoir tout résolu, jusqu’à ce que la vie trouve un moyen de bouleverser leurs plans impeccablement coiffés.
Y a-t-il un facteur de prévisibilité dans “Le Banquet de Mariage” ? Absolument. Si les spectateurs ont vu la version de Lee, le retournement biologique près de la fin du film sera facile à repérer dès le départ. Il est impossible d’échapper aux drames relationnels sinueux et parfois tortueux qui se déroulent dans le film. Ces personnages ne sont guère parfaits, bien qu’elle-même frustrante, la mère d’Angela, devenue l’alliée LGBTQ dont sa fille avait besoin mais n’avait pas jusqu’à récemment, apporte une saveur et un réalisme au melting-pot relationnel qui rendent le film captivant et énergique. D’autres morales émergent de cette histoire, mais celle qui touchera les spectateurs du XXIe siècle est celle qui prône les idéaux modernes et l’idée séduisante que la famille peut être choisie. Les fans du genre comédie romantique aux destins contrariés trouveront encore de quoi se régaler ici. Le film est plutôt un buffet de mariage qu’un banquet poussiéreux et désuet. Les manigances à travers les plats et la découverte des relations sont livrées avec une efficacité pleine d’esprit sans perdre de vue son plat principal, soutenue par une chimie débordante que les quatre personnages principaux se partagent de manière organique. “Le Banquet de Mariage” est actuellement dans les salles.